RARUS'S GALLERY

Katalog des Sowjet Pavilions auf der Internationalen Presse-Ausstellung Koln («Союз Советских Социалистических Республик на немецкой международной выставке печати». Кёльн. 1928. Каталог выставки), [Herausgeber, Komitee des Sowjet-Pavillons auf der Internationalen Presse-Ausstellung Köln 1928]. 111 c., [1] folded leaf of plates : ill., 1 plan ; 22 cm. В мягкой издательской конструктивистской обложке. Книжка-"гармошка"!

История советских выставочных павильонов – это история архитектуры и тотальных инсталляций, грандиозный мировой смотр достижений разных стран, соревновательные командные выступления архитекторов, графиков, макетчиков, столяров, техников, шрифтовиков, фотографов, скульпторов, живописцев, кинематографистов, садовников… Но многие мировые смотры приглашали участников к созданию временных построек на заранее выделенной территории: каждый раз это были практически экспериментальные сооружения с совершенно оригинальным внутренним композиционным решением и составом экспонатов, создававшиеся в стилевой доминанте своей эпохи – это конструктивизм 1920-х, неоклассицизм 1930-х и функционализм 1960-х годов.

Эль Лисицкий. Советский павильон "Пресса"

в Кёльне. 1928.

Международная выставка «Пресса» в Кёльне 1928 года проходила в капитальном «Павильоне государств» – временного павильона СССР тогда не строил. Для оформления экспозиции совещание во главе с А. Луначарским и участием президента Государственной академии художественных наук Петра Когана постановило «пригласить художников Лисицкого и Рабиновича». При этом Лисицкому удалось радикально преобразовать псевдоклассический фасад здания, поместив в каждую из четырех арок объемные светящиеся ночью буквы USSR.

Внутреннее пространство было решено асимметрично и поделено на зоны с «ударными» декоративными и динамическими установками, которые прокладывали маршрут зрителя «по маякам». Среди экспонатов преобладали конструкции, «специально сочиненные художником», своеобразные механические аттракционы: «Звезда», «Рабочий корреспондент», «Красная Армия», «Трансмиссия»...

Среди наиболее важных изданий второй половины двадцатых - каталог советского павильона на международной выставке «ПРЕССА» в Кёльне в 1928 году Union der Sozialistischen Sowjet Republiken, в оформлении Эль Лисицкого и Сергея Сенькина. В работе над экспозицией принимал участие и Густав Клуцис, он был автором фотомонтажей. Эта книжка-гармошка (в развёрнутом виде длина 2,7 метра; один лист, сфальцованный 16 раз, образует 18 страниц) сформировала образ будущей монументальной фотокниги, оформленной в стиле конструктивизма. В следующем десятилетии использование в книге многостраничных разворотных листов-раскладушек с фотомонтажом, фотофризом, станет самым распространённым приёмом. К нему обращались Родченко Степанова, Телингатер, Трошин, Сенькин. Визуальное содержание коллажа представляет основную иконографию советского строительства: рабочие, крестьяне, красноармейцы, производство, учёба, строительство, патетически демонстрирует все аспекты жизни нового человека труда. Успех советского раздела на выставке «ПРЕССА» был замечен не только западными коллегами, но и советскими чиновниками. Этот каталог оказался поворотным моментом для Лисицкого, когда он от формальных поисков перешёл к неформальному служению новой власти.

За год до Кёльна в каталоге «Всесоюзная полиграфическая выставка. Путеводитель» Лисицкий писал:

«Октябрь открыл дорогу к массам, и стало необходимым опыт отдельной индивидуальной мастерской, опыт мольберта перенести на опыт машины. К тому же отдельная картина по несоответствию между затраченной на неё энергией и широтой её поля действия стала предметом роскоши, и её начал убивать печатный лист, переманивший к себе художника».

Слова венгерского художника Ласло Мохой-Надя, одного из лидеров Баухауса, с кем Лисицкий состоял в переписке, развивают идеи новых визуальных механических средств:

«Живописные изобразительные методы, питающиеся только прошлыми временами и прошлыми идеологиями, должны исчезнуть, а на их место должны быть поставлены механические изобразительные средства, со своими сейчас даже непредвидимыми возможностями развития. При таких условиях спор о предметной и беспредметной живописи теряет всякое значение; надо будет принимать всю проблематику - и в её абсолютном, и в её изобразительном начале».

Но мы знаем, что мечты и споры художников-новаторов были позже решены Гитлером и Сталиным иначе.